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《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

2018-08-10 14:58:25 来源:今日头条
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谁能想到《如懿传》的播出档期一改再改,《巴清传》因为高云翔的性侵丑闻未播先糊,就这样让《延禧攻略》抢先播出,轻轻松松成了新一届宫斗戏C位。

而谁又能想到,这部随处透露着正午阳光美学风格的清宫大戏,竟然出自于正之手!

《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

自从2015年《琅琊榜》火遍四海八荒,几乎重塑了观众的古装剧审美后,于正就迎来了事业的滑铁卢。

《琅琊榜》虽然是架空历史剧,但给观众的最直观感受就是古香古色,无论是沉稳大气的色彩运用、黄金分割的画面、精致的服装都让人仿佛真的看到了那个时代的原型。

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反观同年的《云中歌》,先不说浮夸的演技和尴尬的抠图,单是那色彩艳丽的假景和一如既往高饱和的“阿宝色”,就异常违和,让观众看着跳戏,毫无年代感。

时代在变,于正想要一直火,就不得不改变,《延禧攻略》就是一次大胆的尝试。

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扔掉“阿宝色”,打造“高级感”

与一些心高气傲的从业者不同,于正是业内将主流观众当成上帝的典型代表。

《宫》在芒果台火了之后的很长一段时间内,于正和芒果台都是商业捆绑关系,而芒果台的受众大多是青少年,他的服化道也就想当然的华丽、张扬,趋于年轻化。

但是2016年的时候,于正因为抄袭和琼瑶阿姨打官司,一度和芒果台闹掰,所以当时在制作《延禧攻略》时,不用再考虑年轻受众的喜好。

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早在两年前,他就扬言要用《延禧攻略》让所有人认不出于正,目前仅从视效来看,他做到了。

首先,没有了大红大绿,整体色调偏暗沉,端庄的玄色、墨绿色和各种静雅的素色使得画面显得沉稳大气,营造出视觉上的历史感

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其次,因为《琅琊榜》,这两年的古装剧大多要在传统文化的圈子里来回转两圈,标榜复原礼仪服饰,喜欢随手掉书袋,《延禧攻略》也是这样。

你可能会很好奇,为什么剧中的女子一只耳朵都要戴三只耳环?

那是因为,据史料记载,乾隆四十年有次选秀女,就曾说过:“旗妇一耳戴三钳,原系满洲旧风,断不可改饰。”

《延禧攻略》在第一集选秀的桥段中,还巧用了此梗。

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不过,个人最喜欢的还是各位小主们穿的衣服,据说是请了《我在故宫修文物》里的绣娘亲自来做的衣裳,用的是纯正的“京绣”,也就是当时的“宮绣”。

每个人物的衣服都根据她的人设和命运走向来设计,很是精良,看的出来于正是真的想一雪前耻啊!

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社会型大女主,人狠话不多

一部电视剧,除了服化道精良外,走心的故事和赋有人格魅力的主角,才是真正的制胜法宝。

大女主这个概念拍了好几年了,于正的作品也不是第一次涉及,却是第一次拍出了新意。

一般套路型大女主就是甄嬛那样的,初入宫时天真纯洁,与世无争,不仅从不加害于人,看到不公之事时还会忍不住帮上一二,活脱脱一朵“济世白莲花”。

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后期在这名利场中遭小人妒忌加害,一次次看透人性的凉薄与黑暗,经历重大变故,才开始拿起武器斗争,做命运的主人,傲视世人。

这种变化,也就是大众口中的“黑化”,大家也喜欢看这种由弱变强的爽剧。

但《延禧攻略》的女主魏璎珞却并非如此,打从一开始她就说的很清楚:“天生脾气暴,不好惹,谁要是再唧唧歪歪,我有的是法子对付她”。

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《延禧攻略》的剧情其实很简单,魏璎珞为了寻找姐姐被害的真相进入皇宫,然后一步步打怪升级,先是手撕同僚小宫女,再是套路上位嫔妃,一路从绣娘做到了一人之下万人之上的皇贵妃。

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她从始至终就是一个信念坚定的人,也从不会给别人伤害自己的机会,谁想陷害她,就算有尊卑之分,也会开战。

她不受制于世俗规则,毫不犹豫打破规则,却一直遵循着道德伦理和内心的秩序,所以尽管她一直标榜自己是个坏人,观众也能看出她其实是个有原则的好人。

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说到这里不得不提一句,如果你了解过《如懿传》的话,就会知道这两部剧虽然用的同一个世界观和同一波历史人物原型,但故事发展却完全是反着的:

《如懿传》的女主是乌拉那拉皇后,反派人物是令妃+富察皇后+高贵妃。

《延禧攻略》的女主是令妃,富察皇后是令妃的人生导师,反派人物是辉发那拉皇后+高贵妃。

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也就是说,《如懿传》里皇帝的真爱是《还珠格格》里的皇后;《延禧攻略》里皇帝的真爱则是《还珠格格》里的令妃。

果然,历史是任人打扮的小姑娘,谁是好人谁是坏人,全是编剧的一根笔说了算啊。

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于正真的翻身了?并没有

毫无疑问,改变了风格的《延禧攻略》绝对是爽文界的一把好手,剧情快,情节紧凑,那为什么还说于正并没有真正的翻身呢?

因为改了面子,却还是原来那个里子。

有人说,《延禧攻略》的宫斗就像流氓打架一样直来直去,一点武林高手过招的精彩感觉都没有,和《甄嬛传》《金枝欲孽》差远了。

《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

事实的确如此,于正的手段并没有真正的高级。

于正曾说过:电视剧观众就是王道,要了解你的观众在哪里,抓住观众的心,赢得收视和经济效益才是我们要做的。

一直以来,他也的确如此践行。《宫》系列为什么能火,就是因为他高密度的用了各类经典桥段,比如身世之迷、偷龙转凤、英雄救美等,一个情节之后紧跟新看点,整体上构成了“一波三折”的情节设置,轻而易举抓住观众视线。

《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

《延禧攻略》更是如此,设计了跋扈的选秀女失去资格、套路了坏心肠的姑姑和两位绣房同期逐出宫、贬辛者库,甚至让高贵妃闭门思过、让嘉嫔失去阿哥抚养权……

每一集,魏璎珞都能在通关的路上前进一步。

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但是,快节奏的宫斗剧情和强烈的故事冲突,在引发观众追剧热情的同时,也成了剧集最大的短板。

有的时候套路用多了,不仅观众会失去新鲜感,创作者自己更会陷进套路中而不自知。

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《延禧攻略》高贵妃的人设就是如此,弹幕清一色都在骂演员故意模仿蒋欣,却根本没有年妃的一丝气质,真的是高贵妃的扮演者没有演技吗?显然不是。

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高贵妃的扮演者谭卓,最近刚刚凭借《我不是药神》的单亲母亲刘思慧备受赞赏,无论是演技还是容貌,她都堪称优秀。

《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

被骂,只是因为剧中人物设置的不合理。

明明是一个贵妃,从衣着、谈吐到气派都妥妥的像老佛爷,不仅毫无手段和才情,更是尖酸刻薄、俗不可耐。

这是一个百分百的圆形人物,只有一百分的坏却没有一分的好,只是为了衬托出主要人物的好,这在创作上来说是失败的。

《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位,于正就一定能翻身?

观众会永远记得那个跋扈专断却用情至深的年妃,而不是骂过就忘的高贵妃。

等有一天,于正能真正做到忠于故事和人物,而不是为了追求商业价值,刻意制造过多的戏剧冲突,那才叫真的翻身了。

(文中图片来源于网络)

锐影Vanguard编辑 |茶小妹

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